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根據(jù)“時代楷?！睆埞鹈沸ｉL真實事跡改編的電影《我本是高山》近日正在全國進行點映。但在點映期間，影片中的部分劇情便在網(wǎng)上引發(fā)了激烈的爭論。而該片的兩位編劇先后出面回懟網(wǎng)民，其言辭過于激烈地回應以至于又引發(fā)了新一輪輿情。相信這波爭議在該片11月24日全國公映后，勢必會持續(xù)下去。
縱觀近年來我國電影市場，新主流電影是其中一抹亮色?！伴L津湖”系列、“我和我的”系列三部曲、《狙擊手》《長空之王》等都取得了票房佳績。進入2023年，諸如《無名》《志愿軍：雄兵出擊》等新主流電影也成績亮眼，據(jù)國家電影專資辦初步數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示，中國電影2023年度票房突破500億元，用時317天。國產(chǎn)片表現(xiàn)搶眼，票房高達417億元，占比達到83.4%。分析來看，好萊塢式享受“視覺盛宴”的類型片并未像過去一樣引起轟動，觀眾開始更加注重類型電影所帶來的“情緒價值”。有影評人就認為，中國觀眾對單純的大場面制作已有了審美疲勞，如果不能引發(fā)觀眾共情，這樣的類型電影勢必將逐步式微。而好的敘事連帶“情緒價值”，是當前國產(chǎn)類型片爆款“秘方”。
那什么是好的敘事和“情緒價值”呢？中國傳媒大學戲劇影視學院副院長張宗偉認為，通過對個體情感的書寫，突破以往同類型影片對主流價值觀概念化、簡單化的表現(xiàn)，可以更好地引發(fā)觀眾的共情共振。但這并不是放之四海皆準的真理，也不能當做拍攝新主流電影的唯一標桿。必須指出，就連票房取得成功的“”長津湖”系列、《志愿軍：雄兵出擊》《攀登者》等電影其實也并沒有得到網(wǎng)民的全體認可。而其中被網(wǎng)民們詬病的一大核心就是，對當時歷史背景下主流價值觀正面描寫的回避，給人的觀感就是革命英雄主義、革命浪漫主義表現(xiàn)力不夠，以至于有網(wǎng)民指出投資巨大的”長津湖”系列比不上《能文能武李延年》，將我們?yōu)槭裁创蚩姑涝瘧?zhàn)爭并為什么能打贏，講得更清楚明白。這方面，有香港導演對內(nèi)地主流價值觀存在隔閡的因素，也有編劇們將真實再現(xiàn)歷史中革命理想與情懷的力量簡單視之為概念化、符號化表達的原因。
反映到《我本是高山》引發(fā)的爭議中，縱觀網(wǎng)友點評，對電影的槽點主要集中在對張桂梅校長創(chuàng)辦女高動機的描述上。從過往的新聞報道和紀錄片來看，張桂梅校長因感動于山鄉(xiāng)情義、忠于黨員職責而創(chuàng)建華坪女高并堅守崗位，在影片中卻表現(xiàn)為隱隱有因過世前夫精神激勵才使其堅守初心的傾向。從影視創(chuàng)作的角度來看，可能編劇們想更多體現(xiàn)張桂梅校長身上人性的部分，但理想信念這種道德力量難道不是人性的一部分嗎？為什么一定要割裂開來，正如革命歷史題材電影中如果缺失了對理想信念的正面表達，縱有大場面帶來的“視覺盛宴”，也如同沒放鹽的菜肴，少了靈魂。影視作品不是紀錄片，但進行所謂的藝術(shù)化處理、夸張化表現(xiàn)也不應偏離事件的核心事實。尤其，作為新主流電影更應該在不違背真實的基礎上，大膽生動地去表達主流價值觀和正能量，刻意地回避并不能標榜藝術(shù)的獨立，真實的表達更能傳達出動人的情感、演繹出真實的人物。（昆明信息港首席評論員 周碩）
